少女の無垢さと現実に流される弱さ　マノンの感情の揺らぎをどう描くか

――マクミラン振付の大作『マノン』に主演されます。

柴山　配役を知ったときは、新人の頃に初めて大きな役を任されたときと同じくらいの驚きと喜びがありました。『マノン』が今シーズンのラインアップに入っているのを見た際には、主要な役が限られている作品だという意識も強かったので、まさか自分がマノンそのものを踊らせていただけるとは想像もしていませんでした。とはいえ、いつか踊ることができたら、という憧れの役のひとつでしたから、本当に胸がいっぱいです。

――作品や役柄に対してどのようなイメージを持っていらっしゃいますか?

柴山　思い浮かんだのは、一人の女性の人生を描く物語だということです。少女の純粋無垢さから始まり、出会いや様々な経験を通じて、彼女の内側に深い感情が芽生え、育っていきます。誘惑や欲望、愛、そして破滅......生身の人間としての感情が、この作品ではとても重要になってきます。振付の一つひとつが言葉となって感情を語り出すように作られていて、すべての動きに意味が宿っている役だと感じています。
　『ジゼル』は繊細な心の動きを自然に表現するという意味でとても学びの多い作品でしたが、『マノン』ではさらに生の感情や、より演劇的な要素が求められますので、これまで経験してきた役とはまったく違うのだろうと想像しています。

――リハーサルが始まるといろいろな発見や経験をされるで しょうね。

柴山　はい、そうなると思います。今回はロバート・テューズリーさんが指導に来日されます。以前『シンデレラ』で見ていただいたことがあるのですが、どの役に対しても説得力があり、存在感のあるダンサーという印象が強い方です。その表現力の豊かさを間近で学べるのはとても貴重で今から緊張感もありますが、何より楽しみですし、すべてを学び取るつもりで臨みます。

――柴山さんはこの数年間で様々な役を演じられ、役柄や表現の幅が大きく広がったように感じます。ご自身で大きな変化を感じた役はありますか?　

柴山　『不思議の国のアリス』のハートの女王は、大きな転機になりました。あの役は大胆な思い切りのよさが求められ、普段の舞台では抑えている感情を一気に解放するような感覚がありました。目線の使い方や動きの大きさなど、普段の自分からは出てこない表現までもさらけ出す必要があり、最初は「舞台の上でここまでやっていいのか」と戸惑いもありました。でも挑戦を続けるうちにどんどん楽しくなっていき、まるで新しい自分に出会うような経験でした。
　一方でマノンは、自分の中にまったくない部分をも作り上げていく作業になると思います。ここが大きな違いであり、難しさでもあると感じています。　

――『マノン』の時代背景や娼婦という設定が、演じる上でとても難しいという声をダンサーの皆さんから聞きます。

柴山 よくわかります。前回の『マノン』では五人の娼婦の一人を演じましたが、それこそ「娼婦ってどういう風に振る舞うのだろう」から始まり、試行錯誤を続けました。当時のフランスの時代背景を考えた上で表現する必要がありますし、娼婦の中にも階級があり、ほかの娼婦たちとは違う独特の佇まいも求められました。
　『ホフマン物語』のジュリエッタを踊ったときにも感じたのですが、役に求められる女性としての在り方をどう捉えればいいのか、という点での戸惑いや難しさがあります。ジュリエッタ役でもどう表現すればいいのか悩みました。ただジュリエッタは登場した瞬間から最高級の娼婦であり、彼女自身には迷いがありません。一方、マノンは初めから娼婦だったわけではなく、そこに至るまでの過程が重要です。少女の無垢さがどこかに残る瞬間もあれば、現実に流されていく弱さもある。ただ娼婦であるというだけでなく、その内面には様々な感情の揺らぎがあり、デ・グリューへの愛が消えてしまったわけではないので、そういった揺らぎをどう描くのかが重要であり、難しさだと思います。