撮影：田中亜紀

1934年初演の『斬られの仙太』は、日本演劇界の巨人・三好十郎が劇作家活動の初期に書き上げた大長編だ。幕末、水戸天狗党事件を中核に農民、町民、博徒、武士らが入り乱れての活劇は実にエネルギッシュで、「フルオーディション」＆新シリーズ「人を思うちから」第一弾としてもふさわしい。演出を手掛ける上村聡史は、戯曲上八十余役ある登場人物を十六人の俳優で演じる大胆なプランを持ってオーディションを敢行。類まれな情熱を持って演出家に挑み、見事に役を射止めた俳優四人に、来るべき創作の日々への想いを聞いた。

インタビュアー：尾上そら（演劇ライター）

大長編に
ガッツリ取り組みたい！
役への共感・憧れ

─フルに上演すればおよそ七時間という今作。演出・上村さんは「手を挙げてくれた俳優たちは勇敢だ」とおっしゃいました。まずは皆さんが、オーディションに挑戦された動機から伺えますか？

青山　フルオーディション企画は第一回から知っていたのですが、三回目にしてようやくタイミングが合い応募できました。取り寄せた戯曲の長大さにまず「これほどの大長編にガッツリ取り組んでみたい！」とワクワクし、さらに読む中で演じさせていただく、利根の甚伍左という役に惚れ込んだことが挑戦の理由です。

浅野　「フルオーディション」には第一回から応募し続けていて、今回ようやく出演が叶いました！時代劇が以前からやりたかったのと、戯曲を読めば読むほど「お妙を演じたい」という想いが募り、年齢的にはギリギリでしたが（笑）チャレンジして良かったと思っています。

伊達　僕はオーディション経験自体ほとんどないんですが、第二弾の『反応工程』に挑戦し、結果はダメだったもののとても楽しかったんです。だから今回も、演じたい役があってというよりは、またオーディションの熱気や出会いを経験したい気持ちがまずありました。もうひとつは、題材になっている水戸天狗党について興味があって。2013年に山田風太郎の小説を原作にした舞台『あかいくらやみ～天狗党幻譚～』（長塚圭史作・演出）に出演して以来、心に引っかかっていた史実を三好十郎が戯曲にした、というのも僕にとって大きな魅力でした。

陽月　私も浅野さんと一緒で、企画の立ち上がりから「絶対参加するゾ！」と思っていたんです。最近の自分が舞台から遠のいている感覚があり、ならば自分から飛び込まなければダメだ、とも。『かもめ』はご縁がなく、『反応工程』に至っては年齢にはまる役がないにもかかわらず書類を送り（笑）、三度目にしてようやく合格できました。特に演じる芸者お蔦にはオーディションで台詞を読むごとにシンパシーが強くなり、稽古開始が待ち遠しくてたまりません。

─青山さんはオーディション中に、豊富な歴史の知識を披露されたとか。

青山　元々時代物、幕末を描く歴史小説などが好きなだけで、そんな大したものではありません。重々しい言い方で、説得力が増すようにしちゃったかな（笑）。

浅野　時代物の知識を、お持ちというだけでスゴいと思います。やりたくても、特に演劇では演じる機会が限られていますから。でも着物での所作や当時の日本人の生活、精神に触れられることは刺激的で楽しいと、少ないながらもこれまでの時代物で感じていて。今回、上村さんのプランでは複数役を演じたり黒子的な役割も担うので、スタンダードな時代劇とは違うかもしれませんが、やはりワクワクしますね。

伊達　僕は時代劇経験はともかく、何故か「武士っぽい」と人から言われることが多いんです、あと「特攻隊員」とか（全員笑）。今回は百姓から博徒なので、直接武士ではないけれど、それぞれの所作や振る舞いを意識した身体づくりは、稽古前から始めないととは思っています。すごく長い立ち回りの場面もあり、しかも仙太郎は達人級に腕が立つという設定ですから。初めましての上村さんがどういう演出をされるか楽しみですし、何が来ても応えられる肉体でいたいですね。

陽月　私は皆さんとは逆で、身体ではなく、お蔦さんの心根の部分に時代を超越したリアルさを感じたところから、役を近しく感じられるようになっていて。あの長大な戯曲の中、お蔦さんは最初の登場からしばらく出る場面がないんです。その間、いろいろな身分の男たちが語る理想や信念などについての会話を延々と聞き続けるわけですが、次第に私の中にそれらの言葉に対するジレンマのようなものが溜まってきて。その先にあるお蔦さんの台詞は、男たちを否定はしないけれど、女性ならではの世界の捉え方で核心に迫る、実のある言葉だと感じられ、自分で口にしながらスカッとするんです。そんな共感をベースに持ち、あとは共演の皆さんとのやりとりの中でつくっていけるよう、柔らかな状態で稽古に臨みたいと思っています。

青山　僕の場合、甚伍左に対する想いは共感というより憧れですね、とにかくカッコイイ。僕は内面的にはまったくもって三の線なので、カッコイイ人を演じる機会もほとんどなかったし、実は抵抗や恥ずかしさもある。でも一回くらいは挑戦してみてもいいかな、と。なんとか恥ずかしさを乗り越え、自分の中の新しい領域を拓く機会になればいいですよね。

浅野　私事ですが、うちの近所に農業をしている方がいらして、野菜やお米を届けてもらうほか、三、四年前から季節ごとの作業を手伝わせていただいているんです。草取りや収穫などやっているうちに没頭し過ぎて、気づいたら雑草で足が傷だらけになっていたり、手が荒れ過ぎて休ませていただいたり（笑）。でも一年中いつも忙しく大変そうで、まさに"土に生きる"その姿は、お妙さんという人の軸になる部分に重なる気がしているんです。農業経験の成果かはわかりませんが、私も人から「土の香りがする女優」と言われることがあるので（笑）、そこを自信にオーディションは乗り切れました。稽古から本番も"土に生きる"感覚を大事に、それを伝えられる身体でいたいと思います。

─役について伺うだけで、生きること、生活することなど人間の本質や根本に目を向けさせられる感染症禍を暮らす、私たちに響くことが多い作品だと伝わってきます。中でも百姓から博徒となり、幕末の動乱、その渦中に身を投じながら再び元の生活に戻る仙太郎の生き方は象徴的です。

伊達　時代の流れに飲み込まれながら、それでも人を斬ることに抵抗感を持ち続け、百姓という生き方の尊さを忘れない仙太郎は正直な人間だと思います。移り変わる環境の中、逡巡はもちろんあるけれど、仙太郎の内側にある"土に生きる"ことへの憧憬はブレない。それこそが三好さんの書きたかったことであり、この作品の終景に象徴されることだと思うのですが、そこは大切にしたいですね。

　また仙太郎の親友で、根っからの百姓である段六を演じる瀬口寛之さんがイイんですよ。他にも、「この役はこの人しかいない！」と思える俳優さんたちばかりで、これこそ「フルオーディション」の醍醐味だし、自分もその一人として作品を支えなければと思っています。

三好十郎作品を演じるということ

新国立劇場・情報誌　ジ・アトレ　2月号掲載

＜青山 勝　あおやま・まさる＞

1988年劇団ホンキートンクシアターに参加。劇団解散後、中島淳彦を座付き作家に、座長として劇団道学先生を旗揚げ。ほぼ全ての劇団公演の演出、出演を務めている。テレビ、映画に出演するほか、ラジオドラマ、CMナレーション、吹替など声の仕事も多数。最近の主な舞台出演作品に『梶山太郎氏の憂鬱と微笑』『怪談牡丹灯籠』『銀杯』『奇跡の人』『二分間の冒険』など。新国立劇場には初登場となる。

＜浅野令子　あさの・れいこ＞

新国立劇場演劇研修所第1期修了。数多くの舞台やCMで活躍するほか、近年は「鼻メガネさん」として、子どもたちのためのパフォーマンスを行う。主な舞台出演作に『四谷怪談』『暴走ジュリエット・迷走クレオパトラ』『お暇をこじらせて』『ピーターパン』『国盗人』『闇に咲く花』など。新国立劇場では、こつこつプロジェクト『あーぶくたった、にいたった』に参加のほか、『マニラ瑞穂記』、リーディング公演『アラビアの夜』に出演。

＜伊達 暁　だて・さとる＞

1996年、演劇プロデュースユニット「阿佐ヶ谷スパイダース」の旗揚げに参加。以降中心メンバーとして活躍。劇団公演以外にも多数の舞台に客演するほか、近年はTVドラマ、映画、CMナレーションなど、映像にも活動の場を広げている。近年の主な舞台出演作に『両国花錦闘士』『銀河鉄道の夜2020』『人間合格』『桜姫～燃焦旋律隊殺於焼跡』『セールスマンの死』『D51-651』『髑髏城の七人～season月〈下弦の月〉』『三億円事件』『新・幕末純情伝』『蛙昇天』『ブエノスアイレス午前零時』『カッコーの巣の上で』『はたらくおとこ』『人間合格』など。新国立劇場では『骨と十字架』に出演。

＜陽月 華　ひづき・はな＞

2000年、宝塚歌劇団に入団。星組を経て、07年宙組トップ娘役に就任。09年の退団後は、舞台のみならず映像にも進出し、数々のテレビドラマ、映画、CMに出演。「警視庁・捜査一課長」にレギュラー出演中。近年の主な舞台出演作に『灰色のカナリア』『みえない雲』『フランケンシュタイン』など。新国立劇場には初登場となる。

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『斬られの仙太』

会場：新国立劇場・小劇場

上演期間：2021年4月6日（火）～25日（日）

作：三好十郎演出：上村聡史出演：青山 勝　浅野令子　今國雅彦　内田健介　木下政治　久保貫太郎　小泉将臣　小林大介佐藤祐基　瀬口寛之　伊達 暁　中山義紘　原 愛絵　原川浩明　陽月 華　山森大輔

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